最近，觀(guān)察類(lèi)綜藝越來(lái)越火?！读钊诵膭?dòng)的offer》第二季將鏡頭對(duì)準(zhǔn)初入職場(chǎng)的法律精英，展現(xiàn)他們一路升級(jí)打怪，由青澀到逐漸成熟的過(guò)程?！锻晃蓍芟隆返谋挥^(guān)察者則是一群合住在公寓內(nèi)的陌生年輕人，節(jié)目擊中當(dāng)下年輕人無(wú)暇社交、不會(huì)社交、不敢社交的痛點(diǎn)，引起熱議。為何這種垂直細(xì)分的觀(guān)察類(lèi)綜藝屢屢大熱破圈？這和它們?nèi)艿纳系垡暯且约皟?nèi)在敘事不斷自我進(jìn)化有關(guān)。
雙層敘事理論與網(wǎng)綜2.0版
結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家熱奈特提出過(guò)一種雙層敘事理論。這種劃分理論認(rèn)為，文學(xué)作品的第一層敘事為外部故事，重在呈現(xiàn)整體作品；第二層為內(nèi)部敘事，重在分享內(nèi)部故事。因此，雙層敘事結(jié)構(gòu)可分為內(nèi)外敘事的視角，外部視角重在解釋內(nèi)部視角的敘述，而內(nèi)部視角重在強(qiáng)化故事的真實(shí)性，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。這一理論用在觀(guān)察類(lèi)綜藝上再合適不過(guò)，內(nèi)部敘事就是被觀(guān)察對(duì)象的故事，外部敘事就是明星嘉賓的場(chǎng)外點(diǎn)評(píng)。內(nèi)部敘事負(fù)責(zé)制造懸念、沖突，外部敘事則是一種價(jià)值觀(guān)的討論場(chǎng)，兩者相互補(bǔ)充，共同推進(jìn)。這正在形成一種較為固定的綜藝節(jié)目模式，在不斷進(jìn)化中。
從其發(fā)展歷史看，諸如《我家那小子》《我家那閨女》《妻子的浪漫旅行》這樣的節(jié)目可以叫做1.0版，特點(diǎn)是以明星為觀(guān)察對(duì)象，多以滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)明星個(gè)人生活窺探興趣為主。而《令人心動(dòng)的offer》第二季、《同一屋檐下》則是2.0版，被觀(guān)察對(duì)象是純素人，觀(guān)察觸角也從單一的人際關(guān)系延伸到更為廣闊的職場(chǎng)、社會(huì)領(lǐng)域，在敘事上有了進(jìn)一步創(chuàng)新，而最大的特點(diǎn)在于強(qiáng)化其故事性。
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，很大程度上催生了講故事的方式，“內(nèi)容為王”這一原則更加得以凸顯，平臺(tái)、創(chuàng)作者為了滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)故事的渴求，幾乎是絞盡腦汁，不論是長(zhǎng)視頻、中視頻、短視頻，都在追求故事感?；疱亜?、下飯劇、交互劇層出不窮，綜藝也順勢(shì)而為，走上了故事化的軌道。
比如《同一屋檐下》，表面上是6個(gè)陌生人在封閉空間的社交故事的真實(shí)記錄，實(shí)際則是一種偶像劇式的類(lèi)型敘事，綜藝有了劇情，人物的行為也能看出背后劇本的影子，整體上戲劇性更強(qiáng)，這不再是一種對(duì)生活真實(shí)逼近的純記錄，而更像是在生活中提純出的戲劇性演出，讓人產(chǎn)生一種真假難辨之感。
《令人心動(dòng)的offer》第二季的剪輯手法，效仿律政劇的節(jié)奏，不少人感嘆其中的李晉曄仿佛《何以笙簫默》中的何以琛本人，觀(guān)眾在人物身上產(chǎn)生了強(qiáng)烈共情。有人認(rèn)為，故事敘述是一種認(rèn)知游戲，能夠鍛煉我們的心智，讓我們模擬周?chē)氖澜纾胂蟛煌牟呗?，尤其在社交?chǎng)景中的策略。觀(guān)眾在看綜藝時(shí)也能產(chǎn)生追劇的感覺(jué)，這就是故事化帶來(lái)的魅力。
反轉(zhuǎn)·故事感·上帝視角
《同一屋檐下》的初衷，是模擬一個(gè)社交場(chǎng)景，破解當(dāng)下快節(jié)奏都市生活中年輕人的社交情感需求，節(jié)目選取的人物很具代表性，有忙于創(chuàng)業(yè)的年輕老板劉可力，有實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由的壕哥李行，有追逐演員夢(mèng)想的褚夢(mèng)娜，有在潮服店上班的打工人王天齊。節(jié)目開(kāi)始時(shí)劉可力的霸道總裁做派，王天齊與褚夢(mèng)娜兩人在街邊小吃攤的煙火氣，神秘的電競(jìng)職業(yè)選手的日常，這些都曾是吸引眼球的亮點(diǎn)，因?yàn)樗鼈兌加幸环N既真實(shí)又帶有戲劇感的雙重效果，尤其是王天齊由一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)拇蚬と说酵蝗唤议_(kāi)“富二代”的身份，完全符合了戲劇反轉(zhuǎn)的想象，而李行與劉可力、陳柳明之間的“三角戀”，更被稱(chēng)為“成年人”之間的標(biāo)準(zhǔn)約會(huì)。所以，《同一屋檐下》本質(zhì)上是偶像劇類(lèi)型化的敘事，在一個(gè)空間內(nèi)與幾乎各行各業(yè)、各個(gè)階層的年輕人接觸，暫時(shí)擺脫了平庸生活的桎梏，似乎是重啟人生，有一種夢(mèng)幻感。
相較之下，《令人心動(dòng)的offer》第二季真實(shí)感要更強(qiáng)些，這一季實(shí)習(xí)生的考核機(jī)制更加殘酷，引入了“踢館”環(huán)節(jié)，而且還真淘汰了兩位表現(xiàn)相對(duì)落后的實(shí)習(xí)生。實(shí)習(xí)生也經(jīng)歷了從法律談判到公益法律援助，再到調(diào)查取證、1V1辯論、模擬法庭審判，每一次任務(wù)都在加重，“內(nèi)卷化”越來(lái)越激烈，尤其是丁輝為了追求律師夢(mèng)想，裸辭來(lái)實(shí)習(xí)，被戲稱(chēng)為“背水輝”，被網(wǎng)友認(rèn)為是打工人的職場(chǎng)寫(xiě)照，從而引發(fā)很多關(guān)注?！氨乘x”從開(kāi)始面試到第一次項(xiàng)目任務(wù)成績(jī)都是“墊底”，從第二次辯論開(kāi)始逆襲，產(chǎn)生了落差感。而被稱(chēng)為“王姐”的王驍從斯坦福法學(xué)院畢業(yè)的“天之驕子”到后面主動(dòng)打破名校光環(huán)，逐漸成熟的蛻變也讓人感慨。再如秋怡從開(kāi)始“慢熱”，到后來(lái)在談判中展示出的果敢決斷，更讓人刮目相看。
節(jié)目組就是抓住了這些變化的細(xì)節(jié)，通過(guò)“有意識(shí)”的剪輯，營(yíng)造故事感，仿佛讓觀(guān)眾在看一部養(yǎng)眼又驚心的律政行業(yè)劇。同時(shí)，隨著節(jié)目的推進(jìn)，實(shí)習(xí)生需要?jiǎng)冮_(kāi)法律條文冰冷的肌理，親身去社會(huì)中探析人情與法理、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的強(qiáng)烈對(duì)撞沖擊，在淚水與失落中感受堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)碾壓帶來(lái)的無(wú)力感，在師友鼓勵(lì)與幫助下重拾信心綻放光芒。就像羅伯特·麥基在《故事》里說(shuō)，故事并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，而是一種載體，承載著我們?nèi)プ穼がF(xiàn)實(shí)、盡最大的努力挖掘出混亂人生的真諦。
此外，觀(guān)察類(lèi)綜藝的嘉賓點(diǎn)評(píng)表面是提供上帝視角，實(shí)際上也是構(gòu)建故事感的重要部分。觀(guān)察類(lèi)綜藝的內(nèi)部敘事，很像柏拉圖在《理想國(guó)》中描述的洞穴中墻壁上的幻影，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬，與現(xiàn)實(shí)又始終隔了一層。嘉賓點(diǎn)評(píng)時(shí)間則像將洞穴人帶入現(xiàn)實(shí)世界的角色，燈光亮起，所有的討論都在陽(yáng)光下進(jìn)行。而且嘉賓在發(fā)表觀(guān)點(diǎn)的時(shí)候，帶著自己的人生閱歷，提供了不少更有參考借鑒意義的故事，包括正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。比如在陪領(lǐng)導(dǎo)坐車(chē)時(shí)是否該坐副駕駛，初入職場(chǎng)如何打破社交僵局這樣的職場(chǎng)常識(shí)，嘉賓們往往能提供一種更加成熟的價(jià)值觀(guān)念，不少網(wǎng)友在彈幕上表示“get到新技能”，這也是一種“鍛煉心智”的捷徑。通過(guò)內(nèi)外敘事的交融銜接，反映廣闊社會(huì)現(xiàn)實(shí)，由外部視角將內(nèi)部視角的故事提升到價(jià)值觀(guān)輸出，這就是觀(guān)察類(lèi)綜藝敘事表達(dá)進(jìn)階的秘密。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#
真人秀拍成了偶像劇？
人類(lèi)對(duì)于故事的追求是永恒的，觀(guān)察類(lèi)綜藝加強(qiáng)故事感，本無(wú)可厚非，但這也就容易引發(fā)真實(shí)性的悖論。觀(guān)察類(lèi)綜藝最大特點(diǎn)就是真實(shí)，尤其是現(xiàn)在以素人為主的觀(guān)察綜藝成為重要方向，就是要多講普通人的故事，但是像《同一屋檐下》，確實(shí)在真實(shí)與虛構(gòu)的高空鋼絲之間游走。一方面想營(yíng)造現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感，另一方面，尤其是節(jié)目的后半段，劇情設(shè)計(jì)感越來(lái)越明顯。
比如王天齊與褚夢(mèng)娜在雨天去看電影后兩人鬧情緒吵架，夢(mèng)娜埋怨王天齊不夠體貼痛哭流涕，臺(tái)詞和動(dòng)作中近景鏡頭的熟練切換，煽情音樂(lè)的及時(shí)跟進(jìn)，簡(jiǎn)直是2000年左右偶像劇的翻版，彈幕上一片吐槽。
再比如，吳嘉雯和李行明明曖昧許久，但突然拒絕了他，理由是她喜歡有“少年感”的人，節(jié)目的下一期立刻安排了一個(gè)身高一米九、少年感滿(mǎn)滿(mǎn)的20歲籃球運(yùn)動(dòng)員上場(chǎng)，并讓他們產(chǎn)生了“三角戀”，難怪網(wǎng)友會(huì)覺(jué)得吳嘉雯就是“工具人”，而節(jié)目也因此淪為“相親節(jié)目”。如果假定性的戲劇感尺度把握不好，整個(gè)節(jié)目竭力營(yíng)造出來(lái)的真實(shí)感就會(huì)大打折扣，對(duì)節(jié)目質(zhì)量造成傷害。
網(wǎng)絡(luò)觀(guān)察類(lèi)綜藝發(fā)展至今，已經(jīng)形成了穩(wěn)定的表達(dá)范式，也建立起自身的優(yōu)勢(shì)，尤其是它對(duì)年輕人生活的敏銳捕捉、活潑自由的表達(dá)、適度的故事化，都深深吸引著年輕觀(guān)眾。事實(shí)上，現(xiàn)在部分傳統(tǒng)電視也在學(xué)習(xí)這種模式，卻沒(méi)有學(xué)到網(wǎng)絡(luò)化的特點(diǎn)，導(dǎo)致節(jié)目的價(jià)值觀(guān)很好，傳播效果卻不盡如人意。
“致知在格物，物格而后知至”，未來(lái)，網(wǎng)絡(luò)綜藝必須懂得“真實(shí)與假定”的雙刃劍，盡量將觀(guān)察的觸角延伸進(jìn)千姿百態(tài)的社會(huì)，描摹時(shí)代的風(fēng)貌，才會(huì)讓觀(guān)察出真實(shí)，出況味，出智慧。