三部劇集的海報(bào)
文：曾于里
如今，電視劇的分層現(xiàn)象越來(lái)越明顯。中老年觀眾主要把持著遙控器，收視率高的電視劇，在視頻網(wǎng)站平臺(tái)不一定有高的播放量，也不一定擁有很高的網(wǎng)絡(luò)熱度。與之相對(duì)的，視頻網(wǎng)站和社交媒體上的爆款劇集，很有可能并沒(méi)有在電視臺(tái)上播出，或者收視率并不那么出眾。
近期三部上星播出的劇集，《星辰大?！贰恫换笾谩芬约啊秲蓚€(gè)人的世界》，都屬于收視率比網(wǎng)絡(luò)熱度高的作品。剛剛落下帷幕的《星辰大?！?，是湖南衛(wèi)視今年以來(lái)電視劇的收視年冠；《不惑之旅》在浙江衛(wèi)視播出后收視率不斷攀升；《兩個(gè)人的世界》并沒(méi)有選擇優(yōu)愛(ài)騰等網(wǎng)播平臺(tái)，選擇在百視TV上獨(dú)家網(wǎng)播。這三部劇集不僅頗受電視機(jī)前的中老年觀眾歡迎，從主題上它們其實(shí)也可以歸類(lèi)為同一種劇集，即“中年偶像劇”。
且慢因?yàn)檫@個(gè)歸類(lèi)惱火，先搞清楚本文所謂的“中年偶像劇”。
一般來(lái)說(shuō)，我們所熟悉的偶像劇，都是由身為偶像、年輕的帥男靚女主演，以愛(ài)情為核心主題，以年輕的觀眾為目標(biāo)受眾。依照這個(gè)定義，中年偶像劇首先是指涉那些由人到中年、但依然是帥男靚女的演員主演，以愛(ài)情為表現(xiàn)主題，以年輕人為目標(biāo)受眾的劇集。
國(guó)內(nèi)這類(lèi)中年偶像劇比較少，此前《假日暖洋洋》中，姚晨和白宇這條線算是（也僅限于這條線），10年前宋丹丹、許亞軍的《李春天的春天》，當(dāng)年作為年輕人的筆者也追得熱火朝天。這里可以拿韓劇做一個(gè)參照，韓劇里這一類(lèi)型就很多。比如崔智友、李尚允的《第二次二十歲》，金荷娜、李尚允的《通往機(jī)場(chǎng)的路》，甘宇成、金宣兒的《能先接吻嗎？》，劉智泰、李寶英的《花樣年華-生如夏花》等，它們講述的都是有魅力的中年人談戀愛(ài)，風(fēng)格唯美浪漫，也能夠吸引年輕觀眾的興趣。
不過(guò)到了《星辰大?！贰恫换笾谩贰秲蓚€(gè)人的世界》這三部劇身上，并不屬于上文所述情形。比如網(wǎng)絡(luò)上很多觀眾將《星辰大?！访枋鰹椤爸心昱枷駝 ?，顯然不是因?yàn)樗览寺?/p>
這是另外一種形態(tài)的中年偶像劇，它具備以下一些特征。
其一，男女主角并非年輕偶像，而是有相對(duì)成熟演技、且擁有一定國(guó)民度的中生代演員。
三部劇的主演，劉濤（43歲）、林峯（41歲），陳建斌（51歲）、梅婷（46歲），郭京飛（42歲）、王珞丹（37歲），都是中生代演員。劉濤在《星辰大?！防锘氐健百t妻”的演技舒適區(qū)里，還是有說(shuō)服力的；《不惑之旅》中，陳建斌這一回有點(diǎn)本色出演，角色有點(diǎn)清高、又帶有某種可愛(ài)的喜感，而梅婷依然很穩(wěn)……這就是中生代演員的厲害之處，狗血的劇情都能演得挺像那么回事。
其二，劇中演員所飾演的角色，并非年齡都是35+（互聯(lián)網(wǎng)上一般以此為人到中年的分界線）的中年人，但演員是以“中年演員”的身份去扮演也許很年輕的角色。比如《星辰大?！?，劉濤從少女時(shí)期開(kāi)始演起；《不惑之旅》里，梅婷飾演的簡(jiǎn)單33歲；《兩個(gè)人的世界》里，郭京飛和王珞丹飾演的角色，也都是剛進(jìn)社會(huì)的小年輕……
只是，觀眾觀看《星辰大?！防飫⒘謲o的對(duì)手戲，并不會(huì)有觀看《你是我的榮耀》里楊洋、迪麗熱巴對(duì)手戲那種怦然心動(dòng)的感覺(jué)，雖然這兩部劇中，角色的年齡基本相當(dāng)。后者是偶像劇，前者卻被稱(chēng)為“中年偶像劇”，演員的年齡與成熟度，還是影響了觀眾對(duì)角色“年輕化”的認(rèn)知，演員明明演的是年輕人，觀眾的觀感上卻還是“中年人”。
其三，之所以說(shuō)是“偶像劇”，是因?yàn)閯〖阅信鹘堑膼?ài)情為敘事主線；冠以“中年”，是因?yàn)橹鞔虻牟皇俏览寺?，倒更像是《星辰大?！沸麄魍茝V所說(shuō)的“發(fā)瘋文學(xué)”。
《星辰大?！泛汀恫换笾谩废喈?dāng)湊巧，創(chuàng)意都來(lái)自于世界名著《簡(jiǎn)愛(ài)》?！缎浅酱蠛！返目傊破苏f(shuō)，她是在與編劇蘇曉苑聊天時(shí)談到《簡(jiǎn)愛(ài)》，于是想到寫(xiě)一個(gè)“女主角出身孤苦，性格堅(jiān)韌，一路勵(lì)志成長(zhǎng)，有弧光有‘爽感’”的故事。劇中女主角的名字，干脆就叫簡(jiǎn)愛(ài)。
《不惑之旅》的主要人物關(guān)系，復(fù)刻的就是《簡(jiǎn)愛(ài)》。梅婷飾演的女主角簡(jiǎn)單，到陳建斌飾演的圖書(shū)公司老總馬列文家當(dāng)家教，給馬列文女兒上課，馬列文的前妻是“閣樓上的瘋女人”，簡(jiǎn)單與馬列文從一開(kāi)始的傲慢與偏見(jiàn)，到后來(lái)的心意相通……
《兩個(gè)人的世界》，郭京飛飾演的許東陽(yáng)，和王珞丹飾演的上海知青子女李文嘉，從一段始于非典時(shí)期的愛(ài)情，到共同經(jīng)歷“滬漂”中的種種現(xiàn)實(shí)層面的考驗(yàn)。
之所以說(shuō)這些中年偶像劇里的愛(ài)情有點(diǎn)像“發(fā)瘋文學(xué)”，因?yàn)閷?shí)在是太抓馬了，觀眾多少是帶著一點(diǎn)看熱鬧的心態(tài)，看著他們的愛(ài)情還能怎樣“瘋”，而不是以一種看偶像劇的心態(tài)——偶像劇看的是心動(dòng)，這批中年偶像劇沒(méi)有心動(dòng)這種東西。
比如《星辰大?！?，男女主角談個(gè)戀愛(ài)，又是跳河，又是拿著水管往對(duì)方身上呲水；動(dòng)不動(dòng)就咆哮帝上身，男的使勁搖晃女的肩膀“我愛(ài)你！我不要這種眼神！”，女的憤怒扯斷脖子上的定情項(xiàng)鏈，“你沒(méi)有機(jī)會(huì)了！永遠(yuǎn)都沒(méi)有機(jī)會(huì)了！”……甚至到了大結(jié)局時(shí)，還有綁架、槍?xiě)?zhàn)、坐牢等戲碼，真是集八點(diǎn)檔狗血?jiǎng)∏橛谝簧怼?/p>
《不惑之旅》和《兩個(gè)人的世界》，都有一個(gè)讓人覺(jué)得挺滑稽的設(shè)定——富家女看上了平平無(wú)奇的男性角色?！恫换笾谩分?，涂松巖飾演的馮春生，原本是簡(jiǎn)單的未婚夫，結(jié)果董事長(zhǎng)的千金小卓總，就一心愛(ài)上了馮春生，一送就是幾十萬(wàn)的名表，在公司里明里暗里各種“勾搭”馮春生……
《兩個(gè)人的世界》里，許東陽(yáng)旁邊也有一個(gè)看上他的白總。原因是，工地上工人摔傷以后為了養(yǎng)活一大家訛上了許東陽(yáng)，許東陽(yáng)知道了以后扛下所有罵名還給兄弟送了一大筆錢(qián)，白總發(fā)現(xiàn)這一切后就認(rèn)為：哇喔，這個(gè)物欲橫流爾虞我詐的社會(huì)里，竟然還有許東陽(yáng)這樣善良純真的人，我要重用他……
這樣的情節(jié)觀眾很難信服。不是說(shuō)富家女不能看上普通男，只是這起承轉(zhuǎn)合實(shí)在是太敷衍太“意淫”，富家女只不過(guò)工具人。
其四，中年偶像劇因?yàn)槟繕?biāo)受眾年齡層偏大，也會(huì)結(jié)合一些家庭倫理劇的元素，增加劇集的生活感和現(xiàn)實(shí)感。比如《星辰大?！分?，前幾集快節(jié)奏講述了簡(jiǎn)愛(ài)的經(jīng)歷，各種慘往她身上堆疊：母親外遇，父親殺害母親后自殺，姑姑重男輕女，表弟鳩占鵲巢，簡(jiǎn)愛(ài)長(zhǎng)大后甚至被姑姑騙到鄉(xiāng)下“賣(mài)”給智力障礙男士……
《不惑之旅》中，簡(jiǎn)單與馮春生原本都快要結(jié)婚了，但馮春生選擇了富家女，兩人分手，雙方父母一度還趕到北京撮合他倆……
而《兩個(gè)人的世界》中，李文嘉寄居在姑姑家，李文嘉免不了受到姑姑的白眼，再加上李文嘉媽媽的一些行為也頗為“極品”，姑嫂關(guān)系并不融洽……
不過(guò)，這些中年偶像劇，與家庭倫理劇還是略有些差別。前者主要以中年男女的愛(ài)情為主線——從歡喜冤家到相戀結(jié)婚，后者更多聚焦于中年人的家庭關(guān)系內(nèi)部，男女主角往往已經(jīng)是婚姻關(guān)系了，劇情主要借助家庭中的其他關(guān)系制造矛盾，比如婆媳關(guān)系、妯娌關(guān)系、兄弟姐妹關(guān)系、父母與子女的關(guān)系等。
其五，這些劇集并不滿足于成為“中年偶像劇”，《星辰大?！妨⒁馐窍肱某纱鬄硡^(qū)女性的奮斗史，《不惑之旅》號(hào)稱(chēng)是要關(guān)注實(shí)體書(shū)店和紙質(zhì)閱讀，《兩個(gè)人的世界》則有那么一點(diǎn)上海版《裝臺(tái)》的味道，聚焦小人物的生存……可最終，這些華麗的立意都像是點(diǎn)綴，它們最終并沒(méi)有超越一般的偶像劇。
回想起來(lái)，的確有不少?lài)?guó)產(chǎn)劇雖然也以中年男女的愛(ài)情為重要的敘事主線，但觀眾并不會(huì)將它們稱(chēng)為“中年偶像劇”，而是稱(chēng)之為“現(xiàn)實(shí)主義力作”。比如郭濤、梅婷的《父母愛(ài)情》，張譯、殷桃的《雞毛飛上天》，劉燁、馬伊琍的《在遠(yuǎn)方》，張嘉益、閆妮的《裝臺(tái)》，抑或是孫儷、趙又廷的《理想之城》……
根本區(qū)別在于：這些現(xiàn)實(shí)主義力作，不僅僅愛(ài)情是落地的，故事呈現(xiàn)、人物刻畫(huà)、主題表達(dá)，都帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，真實(shí)記錄了變化中的時(shí)代和生活，也能夠真正觸碰觀眾的心靈。
當(dāng)然，人們可以很容易為中年偶像劇找到辯解的理由，因?yàn)樗鼈儭按嬖诩春侠怼?。畢竟如今電視臺(tái)和互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)形成分野，年輕觀眾不喜歡的，中老年觀眾可以追得很起勁，中老年觀眾的觀劇需求也是需求，也應(yīng)該得到尊重。
只不過(guò)，在尊重中老年觀眾需求的同時(shí)，不應(yīng)該忘記的是，他們也有權(quán)利欣賞到更好的東西。就比如電視臺(tái)既然都請(qǐng)來(lái)了一批中老年觀眾喜歡的中生代實(shí)力派演員，為什么就不能給他們更好的劇本？中老年觀眾有時(shí)是“被迫”看一些爛劇，現(xiàn)在衛(wèi)視日子也不好過(guò)，各種轉(zhuǎn)臺(tái)也就那么幾部新劇，中老年觀眾有時(shí)只能在“爛”與“更爛”中做選擇。
制作方更不應(yīng)忘記的是，分眾化的思維雖沒(méi)有錯(cuò)，但真正優(yōu)秀的作品是老少兼宜的，應(yīng)該有打造精品和經(jīng)典的雄心。就比如屢次重播的《父母愛(ài)情》，中老年觀眾愛(ài)看，年輕觀眾也愛(ài)看。雖然中年偶像劇的收視率很能打，但我們期待會(huì)有更多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義力作出現(xiàn)。電視劇不僅僅是“看熱鬧”，它還可以是美的享受、心靈的撫慰與價(jià)值的涵養(yǎng)。